成荫导演擅长处理宏大叙事与细腻情感的结合。在《停战以后》中,他不仅严谨地还原了历史事件的逻辑链条,还注重人物心理刻画。影片节奏紧凑,对白精炼,具有鲜明的时代特征和强烈的戏剧张力,体现了上世纪60年代中国电影在现实主义创作上的成熟水平。
更准确地说,它是一部政治谍战片或外交斗争片。虽然归类为战争/历史题材,但片中并没有大规模的战场厮杀,主要冲突集中在谈判桌、调查现场和心理攻防上。重点在于智斗而非武斗,展现的是特殊历史时期下的隐蔽战线较量。
一批老艺术家
选角是有讲究的,原来。不知从何时开始,成了选角等于看长相,演员本人的气质气场气度本来是与生俱来轻而易举击败演技的好东西,成了可以被服装裹住的,可以被造型重塑的。成荫确定了项堃的绝对位置,才能选择气场匹敌的张平,才能选择举手投足更有领导范儿的陈戈……主演是一个点,由他串起整部电影的选角标准。现在这么干的少了,明星按流量分配戏份。跟《为了和平》一样的问题,如果回忆倒叙只有一层,没有叙事作用,那么为什么要倒叙呢,拍个大空镜,一样能表达沧海桑田时过境迁。以为是马精武初露头角,一查资料,已然是北影留校任教的老师了。古城墙和建筑都有特效借位摄影了,完全没看出来,北影厂“客服一切困难也要拍好的电影任务”,挺厉害。
一部电影,就是一个时代的缩影,看懂它,就读懂了一段历史。
神奇的十七年电影啊
没啥特别之处。
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